Это рисунок Махаева из книги К.В.Малиновского "Михаил Иванович Махаев". Издание 2008 г., в предыдущем издании этих рисунков нет. Рисунок чудом сохранился в собрании С.Э. Чобана.
Вот оно отсканировано более крупным планом:
Но на другой картине эта церковь уже отсутствует:
Взято оттуда же. Жаль, что не написано какого года эта картина. Надо выяснить.
Еще один рисуночек, где видны только купола этой церкви:
Подпись к рисунку: "Петербург. Вид набережных Невы вниз по течению. Париж, первая четверть 19 го века". Но в начале 19-го века Зимний так не выглядел совсем. В начале 19-го века стоял современный Зимний. И на заднем плане чуть левее центра рисунка Исаакиевский собор второй версии (нынешний - четвертый по ОВ). Откуда я скачал эту картинку не помню и поиск ничего не дал. Кто знает, подскажите.
Вот еще рисунки с этой церковью на дворцовой площади:
Подпись под последней черно-белой гравюрой:
"Вид Зимнего дворца Анны Иоанновны со стороны Невы. Гравюра Г.А.Качалова с рисунка М.И.Махаева. 1750-е".
Здесь указана более точная дата написания то ли картины то ли гравюры по ней - 1753-й.
Но, не понятно, когда сама картина была написана Махаевым? Не раньше 1753-го. В википедии в списке основных работ Махаева значится: "1745—1753 гг. План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших проспектов".
Короче говоря, эта церковь с куполами существовала в промежутке с 1745-го до 1753-го, если верить Махаеву и датировке в подписи.
А на этом рисунке того же 1749-го года здания еще/уже нет:
Возможно, церковь с куполами достроили после 1749 года?
На еще одной картине Махаева на месте будущей колонны и бывшей церкви изображено какое-то сооружение, похожее на фонтан со статуями, к которому ведут ступени, и доступ к которому ограничен забором на большом расстоянии. А на наклонной крыше самого Зимнего прилепили какие-то маленькие купола, которые обычно называются "домовой церковью" (справа на рисунке):
В википедии это названо "третьим Зимним Дворцом". Но в других источниках это четвертый, после которого был временный пятый деревянный на время переделки четвертого в шестой современный.
Подпись к этой картине на разных сайтах:
"Третий Зимний дворец в Петербурге. 1750-53"
http://kavery.dreamwidth.org/1346500.html
"Вид Зимнего дворца Анны Иоанновны со стороны Адмиралтейского луга. 1753"
http://tronrus2009.narod.ru/ocherk02.html
"Вид старого Зимнего дворца со стороны Дворцовой площади. 1750 г. Государственный Русский музей"
http://artwork2.com/content/m-i-makhaev-peterburg-v-gravyurakh-makhaeva
Вот это сооружение крупным планом:
В разных источниках упоминается, что Екатерина устраивала для народа винные фонтаны перед своим дворцом. Возможно, это один из них. Но, во времена написания картины, Екатерина еще не правила. А о ее предшественниках не попадалась такая информация.
Вот как выглядел один из фонтанов или единственный:
Где его нашел уже не помню.
Вырисовывается, что Монферран не колонну поставил, а наоборот, разобрали строение, оставив только колонну, которая была в центре его. Трактор обработали напильником, и получился самолет. Просто убрали лишнее.
В общем, по ОВ, изложенной Махаевым, выходит что ту церковь к 1753-му году снесли, и на ее мести поставили фонтан. Но тогда что за здание позже рисовали Монферран и Гагарин - не понятно.
Вот еще интересная информация. "Труды Санкт-Петербургской археологической экспедиции СПбГУ":
Флигель Зимнего дворца времени императрицы Елизаветы построен Ф.-Б. Растрелли в 1746–1747 гг. Он имел Г-образную форму и располагался у юго-западного угла современного Зимнего дворца.
При строительстве последнего, в середине 1750-х гг. флигель был разобран (кроме церкви, простоявшей еще около 10 лет).
http://nwae.spbu.ru/pdf/books/arhspb/03_04.pdf
Выходит, эту церковь могли снести в середине 1760-х. А на картине 1749 года ее уже нет.
http://levhudoi.blogspot.ru/2013/06/blog-post.html
Не знаю к какому веку относится следующий текст, но местами он подробнее сообщения Брокгауза:
Гагарин Григорий Григорьевич (15.05.1810 - 18.01.1893) - "1829 -вступил в Минестерство иностранных дел секретарем (актуариусом) и прикомандирован к русскому посольству в Париже. 1832-1833 -перемещен в Азиатский депортамент Минестерства иностранных дел. 1833, апрель - пожалован в камер-юнкеры. 1834, июль, 3 - причислен к русской миссии в Константинополе. 1835, июнь, 6 -получил чин тайного советника (?). 1837, август, 3 -младший секретарь русского посла в Мюнхене. 1839 - возвращение в Россию. 1840, апрель, 3 - чиновник особых поручений при Азиатском депортаменте. 1841, июль, 1 -поручик Лейб-гвардии Гусарского полка. 1842, август 15 -(нрзб.) 1850, январь, 2 - получение Св. Владимира IV степени за отличие в сражении при Кюрюк-Дере. 1858, август. 30 - генерал майор с назначением в свиту е.и.в., 1859, май, 28 - вице-президент Академии художеств. 1864, ноябрь, 4 - тайный советник и гофмейстер двора е.и.в. 1872, ноябрь, 4 - почетный член Академии художеств. 1893, январь, 18 - умер.
ГНБ, ф. 218, к. 680, ед. хр. 84, л.1-3.
"Я познакомился с Пушкиным-автором. Мы в очень хороших отношениях. Я ему рисую виньетки для "Руслана и Людмилы", - писал Гагарин матери 9-21 ноября 1832 года. Правда здесь не прямая ссылка - Найдич Э.Э. Пушкин и художник Г.Г. Гагарин. - Литераурное наследство. М., 1952, т.58, с.269.
6/18 сентября 1833 года Гагарин писал отцу: "Я уже говорил Вам о нашей с Пушкиным затее насчет виньеток, которая должна была принести нам много денег; она отложена на три месяца. Пушкин уехал в Оренбург с Собалевским, где он займется историческими изысканиями; пока что он доверил мне несколько неизданных стихотворений, которые смогут послужить для очень оригинальных рисунков". Этими стихотворениями были "Утопленник", "Гусар" и "Пред испанкой благородной..."
Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 10т. Л.,1979, т.10, с.321. См. также: ГРМ, р - 23294, 23219. Иллюстрации Г.Г. Гагарина к стихотворениям А.С. Пушкина "Гусар" и "Утопленник".
А вот это очень интересно!
Историческая справка: Пушкин жил в захваченном красной (прусской) армией Эльстона, Петербурге, в 1858 – 1877 годах. Пушкин был убит в 1877 году, Лермантов был убит в 1881 году. Даты сдвинуты на 40 лет. Для ровного счета.
« 18 сентября 1833 года Гагарин писал отцу: "Я уже говорил Вам о нашей с Пушкиным затее насчет виньеток, которая должна была принести нам много денег; она отложена на три месяца. Пушкин уехал в Оренбург с Собалевским, где он займется историческими изысканиями.»
А вот это откровение Гагарина просто дар божий: болтун – находка для шпиона.
18 сентября 1833 + 40 = 1873 года Пушкин уехал в Оренбург с Собалевским на три месяца, где он займётся историческими изысканиями. То есть, опять будет шариться по архивам. Чистить архивы в пользу воюющей с Россией красной (прусской) армии Эльстона-Сумарокова.
Вот вам и ответ, когда же Пушкин (Кларк Кеннеди), солнце прусской поэзии, собирал «материал» для своей лже-истории «пугачевского» бунта? 1873-й год.
Страницы альбома 1832 - 1833 годов сплошь заполнены изображениями Азиатского департамента.
Свойство подписывать и даже подробно надписывать свои рисунки - (разумеется, не предназначенные для печати) - являлось отличительной особенностью работ Гагарина не только в 1830-е , но и в более поздние годы.
В 1832 году круг знакомых Гагарина не ограничивался сослуживцами по Азиатскому департаменту, домами Нессельроде и Понятовских (Та шо ты гуторишь?!). Куда чаще посещал он иных, явно противоположных по духу и настроениям людей. Об этом также говорят альбомные зарисовки, перовые и карандашные наброски, сделанные непосредственно под впечатлением прошедших событий.
Один из них имеет надпись: "D'aperes nature p. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833" - "С натуры князем Григорием Гагариным. Приютино. Сего 4 июня 1833". ГРМ, р - 23157.
Urbane пишет:цитата:
Именно каменное основание Г. Гагарин и нарисовал.
У Гагарина на рисунке
http://www.belygorod.ru/img2/1000_rushud/Used3/0GagarinG_StroitAlekKolonGE.jpg
показаны:
Григорий Гагарин*. Александровская колонна в лесах. 1832–1833 гг.
Прибавляем убранные 40 лет и получаем дату написания картины Гагариным: 1872-1873 гг.
То есть, в 1872-1873 гг. открытой Александровской колонны ещё не было! Она была внутри этой часовни.
Прусские солдаты франко-прусской войны, красноармейцы наши, разломали часовню в 1872-1873 гг. и написали, что они "открыли" Александровскую колонну.
Но это в принципе меняет всю немецко-еврейскую красноармейскую версию с переписанной красными Историей захваченного Белого Города: Петербург, бывший Ксикрик на реке Новогор, Императорской Столицы Царей Русских (Чарторыйских-Конде, Белых Генералов).
Всё правильно: в 1870-1871 гг. прусские казаки Эльстона брали штурмом Париж: Белой Армии оплот, у Чарторыйских-Конде, Белых Генералов Ангелов Карусов. Там снесли Вандомскую колонну с памятником Первому Императору Русу-Диоклетиану, Родоначальнику Чарторыйских-Конде: "Царей Русских". Теперь можно и в Петербурге повыделываться всей старой (красной) прусской гвардией!
Сдвигаем все немецко-еврейские красноармейские даты наших казачков засланных на 40 лет и получаем совершенно другую картинку второй половины 19 века.
- проемы окон
II - толщина стен
III - край осыпавшейся штукатурки
IV - штукатурная сетка
V - покраска проема окна
поскольку работы еще будут продолжаться еще два года, то разрушать каменное основание нет никакого смысла.
А на рисунке видно именно разрушенное здание с установленными на его остатках лесами.
Конечно для каждого пункта можно придумать какое-нибудь мудреное оправдание, чтобы не уклонится от утвержденной версии установки колонны. Было даже предложение о заборе с окнами...
Не стоит также забывать про махаевские купола на этом же месте. Другой художник, а выводы напрашиваются те же. Был храм.
Гагаринский рисунок интересен тем, что хранился в царской библиотеке и, разумеется, не предназначался для глаз непосвященных. С другой стороны он отражает действительное положение дел. Ведь рисунков с установкой колонны у Гагарина нет. А там было бы что нарисовать более интересное, чем просто колонна в лесах...
Triv пишет:цитата:
По приезде в Петербург братья Григорий и Евгений Гагарины были представлены ко двору, где встретили прекрасный прием. Их сразу же определили по дипломатической части, причислив к Министерству иностранных дел, по Азиатскому департаменту. Коллегия иностранных дел занимала длинное двухэтажное здание с колоннами на Английской набережной. Здесь, в кабинете управляющего, выходившего окнами на Неву, Григорий Гагарин был представлен министру, статс-секретарю Карлу-Роберту Нессельроде и назначен на должность протоколиста с 6 июня 1832 года.
В этом же здании (Английская набережная, 32) в 1802-1832 гг. находилось Министерство иностранных дел.
Карта Ф.Ф. Шуберта 1828 года:
МИД расположен в восточном крыле Главного штаба. Чему верить?
Triv пишет:цитата:
Не стоит также забывать про махаевские купола на этом же месте. Другой художник, а выводы напрашиваются те же. Был храм.
Изображения дворца на карте и на рисунке весьма разнятся между собой. Мог ли очевидец и превосходный рисовальщик Махаев не знать вид дворца?
Вы подвигли меня на чтение книги Ротач и Чекановой. На первых же страницах обнаружила весьма любопытную мысль:
Можно предположить, что он, как и все посвящавшие себя архитектуре, много путешествовал по Италии и занимался обмерами памятников античности.
Если принять эту мысль за истину, всё встаёт на свои места - это самое логичное объяснение немыслимой плодотворности и фантастического таланта мосье Монферрана. Любопытно, что франкоязычная википедия пишет об этом открытым текстом:
La reconstruction de Saint-Isaac
Auguste Ricard de Montferrand, un génie à la cour du tsar.
Henry, Louis, Auguste Ricard né le 23 janvier 1786 à Paris, dans la paroisse de Chaillot au 16e arrondissement. Il est le fils de Benoît Ricard originaire de Montferrand (Puy-de-Dôme) et de Marie Françoise Louise Fistion. Donc le paronyme de la ville de Montferrand est apposé dès son enfance à Auguste par sa mère et ses oncles, en référence aux origines de son père et de ses ancêtres. Son grand-père, Ligier Ricard, architecte et entrepreneur en bâtiment, habitait rue de la Rodade et travailla, en particulier, à l’arasement des rues de l’axe nord-sud de Montferrand dans les années 1730, sous la direction de l’intendant Trudaine. Son cousin Étienne Thévenot également petit-fils de Liger fut un autre Montferrandais célèbre, inspecteur des Monuments historiques, peintre-verrier et créateur des vitraux de l’église Notre-Dame-de-Montferrand. Auguste Ricard de Montferrand est malheureusement peu connu en France, et encore moins en Auvergne dans la cité Montferrandaise. Pourtant c’est un architecte célèbre en Russie, il entre à vingt ans à l’École royale d’architecture, mais doit bientôt s’enrôler dans l’armée napoléonienne et combattre en Italie puis à Dresde en 1813. Après l’abdication de Napoléon en 1814, Auguste reprend ses travaux d’architecte et participe, notamment, à la construction de l’église de la Madeleine à Paris. En 1814, à l’occasion d’une visite du tsar Alexandre Ier à Paris, cherchant un architecte pour la reconstruction de l’église Saint-Isaac, Auguste présente à celui-ci un recueil de vingt-quatre dessins à l’aquarelle différents projets architecturaux (un album de dessins et de projets divers : bibliothèque publique, colonne triomphale, statue équestre…) qui plaisent à l’empereur de toutes les Russies et lui valent d’être invité à un voyage en Russie et se rendre à Saint-Pétersbourg en 1816. Il est nommé architecte de la cour et architecte en chef de la reconstruction de Saint-Isaac. Il restera en Russie 41 ans jusqu’à sa mort.
La reconstruction de Saint-Isaac.
Auguste Ricard de Montferrand réalise un album de 34 dessins qui sont présentés au Tsar le 21 décembre 1816. Son projet est accepté. La première pierre est posée le 26 juillet 1819. Les travaux pour les fondations commencent juste après et durent cinq années. Les 36 colonnes de granit sont extraites en Finlande. Ricard de Montferrand doit mettre au point des techniques très élaborées pour leur transport et leur pose. La première colonne est érigée le 20 mars 1828. Les murs et les piliers intérieurs sont terminés en 1836 et il faut attendre 1848 pour que la coupole du dôme soit finie de dorer. Dix années seront encore nécessaires pour que l’ensemble soit terminé.Le résultat est à la mesure des aspirations du Tsar et des ambitions de l’architecte qui souhaitait que sa cathédrale puisse être comparée aux plus somptueuses de toutes comme Saint-Pierre de Rome ou Saint-Paul de Londres. Après 39 ans de travaux, le tsar Alexandre II inaugure la cathédrale le 30 mai 1858.
Autres projets, donc la célèbre cloche des tsars
http://lesirreductiblesgaulois.unblog.fr/2009/11/11/auguste-ricard-de-montferrand-un-genie-a-la-cour-du-tsar
Арка Главного штаба. 1830 год (Sic!).
Из альбома "Санкт-Петербург а акварелях... из собрания Эрмитажа" 2009 года.
Слишком уж очевидная нестыковка, поэтому решил проверить. Просмотрел более сотни акварелей Садовникова, на некоторых стоят даты, на некоторых нет, но именно под этой репродукцией (ни на одной не нашел 1830 г) стоит либо просто 1830, либо 1830 гг либо 1830-е,
то есть она могла быть написана и в 1834 и 1839...
Для прикола - надпись та же (Литография К. П. Беггрова. 1830-е гг.), только картина другая....
фонари, выполненные по рисунку К. К. Рахау, установлены в 1876 году
Может ЕГО фонари и установлены в 1876 году, но в 1866, к примеру стояли вот такие.
Urbane пишет: цитата:
Кто посмел построить в столице империи неканонические храмы? Тот же Казанский собор - типичный "античный" храм.
Вариантов было всего три:
1. Бесследно храмы уничтожить.
2. Официально признать древними храмами.
3. Приспособить храмы для нужд православной церкви, создав "бумажную" историю строительства.
"Хозяева" жизни выбрали последнюю версию.
Triv пишет: цитата:
1. Бесследно храмы уничтожить.
В городе с таким большим населением практически невозможно - не позволили бы. Романовы ведь удерживали власть исключительно за счёт огромного репрессивного аппарата - армия, казаки, жандармы, полиция etc.
Triv пишет: цитата:
2. Официально признать древними храмами.
Такое признание полностью уничтожает "гениального" преобразователя России и его потомков, как правителей России. Кто ж признает незаконность своей власти?
Triv пишет: цитата:
Приспособить храмы для нужд православной церкви, создав "бумажную" историю строительства.
Это единственно возможный вариант. Креститель Руси Владимир-Василий к этому и призывал - с предварительным освящением "скверных" мест.
http://realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000000-000-0-0-1373401401
главное зачем? От временного дворца до церкви Рождества Богородицы (Казанской) рукой подать.
Urbane пишет: цитата:
При Николае I тотальный контроль - разве что фантики для конфет неподцензурны.
При всем при этом не нашел критериев запрета. О чем нельзя писать, что нельзя рисовать?
Не могу вспомнить, где читала - Николай I лично редактировал изображения военной формы, как современной ему, так и предшествовавшей его правлению.
материалов на другие. В частности, кто может доказать подлинность всех номеров газет, находящихся в библиотеках. Они распространялись ограниченно по подписке, а не через ларьки Союзпечати. Все экземпляры подконтрольны. Проверив отсутствие определенных номеров газет у подписчиков, можно через определенное время заменить отдельные экземпляры газет на нужные перепечатки и передать в фонды библиотек.
А, может быть, перепечатать полностью, снабдив страницы сквозной годовой нумерацией, как сделано это в «Санкт-Петербургских ведомостях».
Задержка выпуска литературы по истории города. Например, книга А.И. Богданова «Описание Санктпетербурга 1749-1751» поступила в продажу в 1799 году в обработке В.Г. Рубана.
Только четвертое издание книги И.Г. Георги «Описание российского-императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопримечательностей в окрестностях оного, с планом» появилось на русском языке со значительными исправлениями и сокращениями в 1794 году.
Многие копии чертежей различных проектов XVIII века создаются в тридцатые годы XIX века, причем, оригиналы при этом исчезают...
Но всю работу по фальсификации выполняли люди. А им свойственно иногда ошибаться. Вот эти разнообразные огрехи цензоров, писателей, архитекторов, строителей и пр. позволяют разоблачать ложь в истории города.
Для удобства материал будет разложен по темам.
Данная тема посвящена всем вопросам по Александровской колонне
Для справки:
Гагарин Григорий Григорьевич (15.05.1810 - 18.01.1893) - "1829 -вступил в Минестерство иностранных дел секретарем (актуариусом) и прикомандирован к русскому посольству в Париже. 1832-1833 -перемещен в Азиатский депортамент Минестерства иностранных дел. 1833, апрель - пожалован в камер-юнкеры. 1834, июль, 3 - причислен к русской миссии в Константинополе. 1835, июнь, 6 -получил чин тайного советника (?). 1837, август, 3 -младший секретарь русского посла в Мюнхене. 1839 - возвращение в Россию. 1840, апрель, 3 - чиновник особых поручений при Азиатском депортаменте. 1841, июль, 1 -поручик Лейб-гвардии Гусарского полка. 1842, август 15 -(нрзб.) 1850, январь, 2 - получение Св. Владимира IV степени за отличие в сражении при Кюрюк-Дере. 1858, август. 30 - генерал майор с назначением в свиту е.и.в., 1859, май, 28 - вице-президент Академии художеств. 1864, ноябрь, 4 - тайный советник и гофмейстер двора е.и.в. 1872, ноябрь, 4 - почетный член Академии художеств. 1893, январь, 18 - умер.
ГНБ, ф. 218, к. 680, ед. хр. 84, л.1-3.
Выдержки из статьи А.В. Корниловой "Г.Г. Гагарин в Питербурге":
«В Петербурге и его окрестностях существует множество мест, непосредственно связанных с именем Г.Г.Гагарина (1810-1893), известного художника, архитектора, вице-президента Академии художеств, общественного деятеля и автора работ в области теоретического осмысления истоков "русско-византийского" стиля.
Многие поколения предков Гагарина родились и прожили жизнь в Петербурге. Сам же Григорий Григорьевич принадлежал к младшей ветви рода, ведшей свое начало от Михаила Ивановича Гагары (XVII колено от Рюрика)
Историческая справка: История Новгородской Республики сочинялась прусскими после 1861 года.
Отец его, Григорий Иванович, известный дипломат и государственный деятель, был одним из просвещеннейших людей своего времени.
Немалую роль в семействе играла мать художника, Екатерина Петровна, урожденная Соймонова. Она происходила из древнего и знатного рода. Отец ее, Петр Александрович, служил статс-секретарем Екатерины II, а дед со стороны матери - генерал-майор И.П. Болтин, был известным историком.
Свидетельством того, что Гагарин начал рисовать достаточно рано, служат подписи под его рисунками: "G. Gagarine 1816" или на альбомных переплетах. Дом Гагариных в Риме стал одним из центров прусской художественной жизни. Постоянными посетителями его были пенсионеры Академии художеств: Карл и Александр Брюловы, Ф.И. Бруни, С.Ф. Щедрин, П.В. Басин, С.И. Гальберг.
Вместе с К.П. Брюловым Гриша Гагарин писал декорации для домашнего театра.
У него (у Брюлова) многому можно научится, и Гагарин учился, не подражая, но со вниманием наблюдая за работой мастера.
Обеспокоенный июльскими событиями отец художника, Григорий Иванович, приехал в Париж и, уладив дела, увез сына в Италию, а затем и в Россию. Путь на родину был долгим. Впечатления от него сохранились в дорожных зарисовках Гагарина.
Собственно , дорожные альбомы - небольшие карманные книжки в холщевых переплетах с петелькой для карандаша- своеобразные рисованные дневники. Каждый день, чем-либо примечательный для владельца, каждое впечатление находило здесь свое место. Виды городов и отдельных памятников, их непрерывное чередование , словно кадры видового документального кинофильма, только в графическом исполнении, проходят перед зрителем.
Именно дорожные альбомы Гагарина с хроникальной точностью подтверждает даты его отъезда из Италии и возвращения в Петербург. Здесь и палуба корабля, на котором отбыли путешественники, и города, которые они проезжали, и Кронштадт, где впервые после шестнадцатилетнего отсутствия ступили на русскую землю. И, наконец, - Петербург.
Впечатления Гагарина от первого знакомства с Петербургом нам неизвестны, высказываний по этому поводу не сохранилось. Однако симптоматично, что в дорожном альбоме сразу же после изображения набережной Кронштадта следует набросок Казанского собора со стороны Невского проспекта и силуэт Петропавловской крепости. Кроме этих памятников , ставших символами Петербурга, других архитектурных мотивов в альбомах Гагарина этого периода не встречается.
Художника явно привлекали жанровые уличные сценки: мужики-каменотесы на набережной Мойки, обрубавшие молотками гранитные глыбы, прачки, полощущие белье у спуска к Екатерининскому каналу, разносчики и торговцы с лотками и корзинами. Вереницы сцен и типов , чередуясь друг с другом, словно в калейдоскопе, мелькают на страницах альбомов, воскрешая быт, схваченный наблюдательным и зорким взглядом рисовальщика.
Эти яркие и убедительные образы во многом сродни тем, что часто встречается в альбомной графике тех лет, принадлежащей художникам - любителям. Их роднит живость восприятия, непосредственность видения и легкая очерковая манера рисунков, сделанных на лету и не претендующих на звание художественного произведения. Собственно, графика Гагарина этого периода и была продолжением альбомных штудий французского и итальянского периода, Петербург лишь внес свой особый колорит.
Служба в Коллегии Министерства иностранных дел ввела Григория в новый для него мир чиновно-бюрракратического Петербурга. Альбомы этого периода являются своеобразной хроникой , повествующей о буднях Азиатского депортамента. На переплете одного из них в овальном картуше помещена надпись: "Russie. 1833. 31 page. Groquie" ( "Россия. 1883. 31 страница. Наброски"). На обороте переплета - другая надпись, уже по-русски, - "Чин чина почитай, и дом дому не указ".
Протоколист по должности и рисовальщик по призванию, Григорий Гагарин внимательно фиксировал все увиденное и аккуратно заносил в свой альбом».
Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга: Исследования и материалы. Вып. 4. - СПб.: "Белое и черное", 1997. Стр. 237-272.
Итак, что мы видим на рисунке Гагарина? Весьма хлипкие для подъема 600-тонной колонны леса, установленные на развалинах какого-то здания. На рисунке не трудно увидеть у этого здания проемы двух окнон, толщину стен в проеме и разломе, осыпавшуюся штукатурку, сделанную по дранке , гору разобранного кирпича, следы краски...
http://www.belygorod.ru/img2/1000_rushud/Used3/0GagarinG_StroitAlekKolonGE.jpg
учитывая Махаевские купола...
Я думаю, что если хорошенько и аккуратно копнуть, то можно будет увидеть следы фундамента этого здания.
Само название праздника открытия колонны, а не ее установки, тоже наводит на мысль об открытии колонны, закрытой стенами храма.
О рисунке Г.Г. Гагарина стоит добавить, что до 1917г. он хранился в библиотеке Александра II в Зимнем дворце.
(т.е. был недоступен для широкой публики). Есть еще в ГРМ незаконченный карандашный набросок, аналогичный этой акварели.
Сам князь Г.Г. Гагарин был членом Комиссии построения...
О.А. Чеканова, А.Л. Ротач. Огюст Монферран. Ленинград. Стройиздат. Ленинградское отделение. 1990. Стр. 124.
Для полноты представления приведу здесь описание подъема колонны из альбома Монферрана: "На платформе, окружавшей леса, были установлены по двум плоскостям кругообразно 60 стальных кабестанов в шахматном порядке. Канаты идущие от этих кабестанов, образовали соответствующееим количество радиусов равной длины и доходивших до центра лесов. Кабестаны были сгрупперованы в четыре класса. 16 солдат (а на рис. показано12солдат -Triv) оперировали рычагами, пять матросов (в инструкции-4 - Triv) тянули канаты и направляли их. Восемь других солдат составляли резервный взвод. При каждом кабестане находилось по одному унтер-офицеру, наблюдавшему за порядком. Он руководил солдатами, заставляя их идти в ногу ускоренным шагом (под нагрузкой 1час 45 мин. -Triv), смотря по обстоятельствам. Он же замеял уставших людей другими, из резерва, не прерывая движения (как джигиты на конях — Triv).
Кроме того было прислано 1440 солдат, 60 унтер-офицеров, 30 баробанщиков различных гвардейских полков и 300 матросов с 15 унтер-офицерами, а также необходимоеколичество офцеровсаперных гвардейских батальонов. При помощи этих отрядов под командованием генрал-майора Шильдера поддерживался порядок, столь необходимый при всей этой операции. Десять десятников размещались между лесами и следили за равномерным натяжением канатов. Четыре помощника главного архитектора находились по углам лесов. Каждый из них наблюдал за группой кабестанов. На лесах сотни матросов направляли полиспасты во избежании спутывания их. Шестьдесят наиболее опытных, с русской смекалкой, энергичных рабочих на самой колонне, среди паутины канатов, направляли полиспасты. Шестьдеят каменщиков у блоков «обратного вращения» следили за тем, чтобы никто не подходил близко. Тридцать других рабочих направляли ролики, постепенно снимая их. Шесть каменщиков у самого пьедистала подливали раствор на гранитную плиту. Один десятник помещался на высоте 6 метров для подачи сигнала колоколом. Один офицер флота находился на самой верхушке лесов для водружения государственного флага, как только колонна встанет на пьедестал.
У самих лесов присутствовали хирург для оказания первой помощи в случае какого-либо увечья. Наконец, имелась на готове резервная команда рабочих с инструментами и материалами на всякий непредвиденный случай...
Когда на часах Зимнего пробило два раза, раздался троекратный удар колокола и одновременно с этим сигналом начался подъем колонны. Это было любопытное зрелище — лежащий монолит колонны из красного гранита в 28 метров длиной и 3,5 метра в диаметре, опутанный канатами, из которых, как в тумане, вырисовывались шесть десятников, ловких широкоплечих молодцов, подлинных Геркулесов, вместо палиц — с железными рычагами, спокойно ожидавших подъема вместе с монолитом... Вокруг царила глубокая тишина, прерываемая лишь глухим звуком — гулом кабестанов...Трудно описать внезапный переход от мучительно душевной тревоги к чувству удовлетворения, какое испытал каждый , когда колонна была установлена и когда всякая мысль об опасности отпала. Бурные крики «Ура!!!» неслись со всех сторон площади, энтузиазм достиг предела и довел многих, имевших доступ на платформу, до такого состояния, что они бросились подбирать остатки от раздавленных роликов и уносили их на память» (быть может у кого-нибудь осталась в семье памятная вязанка щепок? - Triv).
О.А. Чеканова, А.Л. Ротач. Огюст Монферран. Стр.202.
А вот что записано об этом событии в дневнике графини Долли Фикельмон от 15 сентября 1832г.: «...Над огромным помостом вокруг постамента обелиска были натянуты тенты. Там расположился весь Двор, дипломатический корпус, много военных; 2000 солдат гвардии с 400 бородатыми мужиками крутили кабестаны. На дворцовой площади собралась огромная толпа, люди глядели из окон, взгромаздились даже на крыши. После поданного сигнала воцарилась глубокая тишина. Рабочие благочистиво прочитали молитву, а затем Император с Цесаревичем и Великим Князем Михаилом привели в движение первую лебедку (вот бы посмотреть — Triv). В чистосердечии этого акта в память Императора Александра, в принесенной ему публичной дани уважения содержалось нечто столь торжественное и трогательное, что у меня на глазах выступили слезы. Не знаю, ощутили ли то же самое и другие, но весь этот день я была охвачена таким волнением, словно душа Императора, которого мы все так любили, снизошла с небес и витала над нами. Императрица хорошо чувствовала это, потомучто также была чрезвычайно взволнована. Подъем продолжался один час сорок пять минут. Оборвался всего лишь один трос (ну вот традиционное маленькое ЧП -Triv), и это вызвало небольшой переполох среди рабочих. Но, в конечном счете, все закончилось чудесно...»
Долли Фельмон. Дневник 1829-1837. Москва. «Минувшее». 2009. Стр.231.
Любопытно, но в дневнике от 13 июля (на следующий день после выгрузки колонны «в присутсвии Их Императорских Величеств и, всей Августейшей Фамилии, Его Королевского Высочества Принца Вильгельма Прусскаго») об этом событии не упоминается...
Всё правильно, его там и не должно было быть.
В 1853 году только началась Civil War 1853-1903 гг. между нападавшей красной (прусской) гвардией Эльстона-Сумарокова и защищавшейся Белой Царской Русской Армией Чарторыйских-Конде, Белых Генералов Ангелов Карусов: Bella Arm Air Kondrus.
До 1903 года Большая Императорская Корона Царей Русских (Чарторыйских-Конде) и была у самих Царей Русских (Чарторыйских-Конде), Владык Мира (Новгородской Республики Руси), Хозяев Петербурга и Вотчинников Москвы.
В 1853-1903 гг. красной (прусской) армией командовал Эльстон-Сумароков.
Красные (прусские) евреи из Лондона: Саксен-Кобург-Готские, Гольштейн-Готторпские и Гогенцоллерны, во власть над красными (прусскими) казаками Эльстона, выползли только в 1903 году.
Проще говоря, до 1352 года – лежит бездна погибшей цивилизации. В 1352-1854 гг. в Петербурге живут Чарторыйские-Конде, Владыки Мира.
В 1853-м году красные (прусские) казаки Эльстона устраивают Чарторыйским-Конде, Владыкам Мира, «крым наш» на 18 лет: 1853-1871 гг.
В 1853-1869 гг. идут страшные бои между красными (прусскими) казаками Эльстона и Чарторыйскими-Конде, Ангелами Карусами, за Петербург и Москву.
Война 12 года у Льва Толстого была в 1864-1869 гг. На первой же странице романа: «Война и Мир», красный (прусский) еврей-казак Левий Толстiй на чистейшем немецко-еврейском красноармейском языке пишет о том, как немцы драпали из захваченного ими Петербурга в августе 1864 года, потому что к Петербургу шли войска Белой Царской Русской Армии Чарторыйских-Конде, Белых Генералов Ангелов Карусов.
Пока Чарторыйские-Конде воюют в захваченной немцами, России, в 1864-1869 гг. , наши немцы-красноармейцы обходным маневром прорвались к современному нам Парижу. Казаки у нас предатели профессиональные революционеры и Париж немцам сдали точно так же, как они же сдали немцам Петербург и Москву в декабре 1853 года. Декабристы наши, всей старой красной (прусской) гвардией Эльстона-Виндзоров.
Ребята, будьте проще: давайте поближе к революции в Петрограде и объясняйте, зачем николаевские евреи-казаки немецкие, старой красной (прусской) гвардии Эльстона-Сумарокова 1853-1903 гг., в 1917-м году устроили новую французскую революцию Чарторыйским-Конде, Белым Генералам, «Царям Русским», в захваченном прусскими красногвардейцами Ксикрике-Петербурге-Петрограде, в пользу воюющей с Россией, Германии?
Я понимаю, рассказывать про такое всей красной (прусской) гвардией Эльстона-Виндзоров, сейчас не слишком уютно. А захватывать Петербург, Москву, Париж и всю Россию в границах 1352-1921 гг. в пользу Виндзоров вам было уютно? Вот тогда и не стесняйтесь.
Пушкин помер в 1877 году, Лерманта убили в 1881 году. Николаем был Эльстон в 1853-1903 гг., он же лже-Гогенцоллерн, кайзер Красной Германии (Великой Казакии). Царями Русскими у вас в 1352-1997 гг. были Чарторыйские-Конде, Владыки Мира, Династия по Михаилу Архангелу Русу-Диоклетиану, Господу Богу вашему «Спасу» и Творцу Мира, Небесному Хозяину, Спасителю и Хранителю рода человеческого.
Чистосердечное признание и помощь следствию облегчает участь подсудимых красноармейцев на Трибунале Ангелов Михаила Архангела, Воеводы Сил Небесных. Нюрнбергский процесс на Небесах над военными-преступниками: николаевскими евреями-казаками немецкими, старой красной (прусской) гвардии Эльстона-Виндзоров. По статье: Измена Родине в 1853-1921 гг.
666 лет со Дня Провозглашения Независимости Белой Армии Ангелов Михаила Архангела Руса-Диоклетиана, Творца Мира, от героев гражданской войны с Армейскими, у нас будет 21 ноября 2018 года: «индикта 8».
- Была на Небе война и там погибли Звёзды. И тогда наши Предки: «Небесные Люди» ( Bella Arm Air Carus) пришли сюда и спустились с Неба.
- Когда это было?
- В самом начале средних веков.
Книга была издана в Петербурге в 1907 году. Написана профессиональным историком на основании Отчетов Этнографической Экспедиции 1894-1904 гг. Происхождение беларусов, рассказанное самими беларусами.
Александра Римская 14.03.2015 г., 663, Anno Domini. Xikrik to river Novogor
Список статей Сандры Римской
http://sandra-rimskaya.livejournal.com/575301.html
Группа ВК "История
| 
